L’AME AU POING
S’il n’en restait qu’un, ça serait lui: Clint Eastwood, maître de l’année avec son Million Dollar Baby. Mais derrière ce classicisme ricain au sommet, on distingue quelques voix plus en marge. Jim Jarmusch et ses Broken Flowers auront manqué la Palme d’un souffle. 2005 aura été l’année du retour de Cronenberg, après ses dernières œuvres reçues de façon plus mitigée. Un autre retour, celui-ci quasi inespéré, du côté de Woody Allen, qui retrouve, avec Match Point, sa perfection d’antan. Chez les plus gros calibres, Spielberg, Lucas, Nolan, Jackson et Burton (x2) n’ont généralement pas déçu les attentes suscitées. Chez les plus petits, Wes Anderson confirme (La Vie aquatique), tandis que Gregg Araki signe son meilleur film (Mysterious Skin). Côté asiatique, quelques titres se dégagent, malgré la déception (toute relative) du Miyazaki 2005 (Le Château ambulant) ou celle, plus amère, de Park Chan-wook (Lady Vengeance). The Taste of
Tea, chronique nippone un peu folle signée par le trublion Katsuhiro Ishii, ou Be With Me, bijou singapourien plébiscité à Cannes, sont les révélations de l’année. Les Taiwanais Hou Hsiao Hsien (Three Times) et Tsai Ming-Liang (La Saveur de la pastèque), confirment leur statut à travers deux réussites aussi libres qu’exigeantes. Après une année 2004 morose, la France retrouve quelques belles couleurs, parfois de manière détournée, voir le regard incisif de l’Autrichien Michael Haneke sur la mémoire française dans Caché. Coup de cœur quasi général pour Les Poupées russes de Klapisch, espoirs d’hier qui deviennent valeurs sûres d’aujourd’hui (Audiard, Ozon ou les frères Larrieu), et révélation d’ici (Lucile Hadzihalilovic) ou d’à côté (le Belge Fabrice du Welz, l'année du re-sacre des Dardenne sur la Croisette). La plus grande fierté, côté box office, vient évidemment de La Marche de l’empereur, carton aux USA, dans une année où le
documentaire a lui aussi été à la fête, du Cauchemar de Darwin à Rize. Rideau sur 2005, à 2006 de faire mieux.
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